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  2016年截至目前為止,《失控謊言》可稱得上是最出色的國片,它讓我想起了前年的國片《共犯》,兩部片在氛圍的營造,十分雷同,而且相當成功,皆讓觀眾深刻感受到劇中角色心中最隱晦、最不想面對的陰暗面。

  

  《共犯》的三位要角都背負著不堪回首的陰暗面,《失控謊言》也是如此,不同的是,《共犯》先讓觀眾得知事件來龍去脈,藉此去刻劃三位要角的心理狀態;反之《失控謊言》則藉由三位要角的心理狀態切入,一點一滴,揭開事件真相,多了懸疑性,引人入勝。

 

  既然《失控謊言》走懸疑推理風格,免不了會埋下不少哏,最精彩的哏在於開場時某個出奇不意的特寫鏡頭,直到劇情走向尾聲,才揭開這個哏的謎底,是個很有意思的巧思。劇中的三個要角,也隨著懸疑劇情一步步明朗化,才慢慢地還原他們真實的人物面貌,如此用心的刻畫,讓角色更鮮活,活在觀眾腦海,揮之不去。

 

  《失控謊言》的三大要角,其中,陳庭妮角色的心理狀態,觀眾是十分容易摸透的,並沒有新穎之處;而王柏傑這個角色的設定,也很單純,其實也不難猜到他的種種反應,但我特別喜歡最後一幕王柏傑敲打製作皮包的畫面,似乎是藏了兩層暗喻,重複敲打皮夾,像個傀儡任人擺佈,以及對於吵雜的門鈴聲充耳不聞,只聽得見許瑋甯的叫喚聲,更精準地說,應該是只聽許瑋甯的話;而許瑋甯的角色,其令觀眾難以捉摸的心理,絕對是整部片的最大賣點。

 

  劇中有些橋段反映的當今台灣的媒體風氣,例如:媒體如何操弄網路的輿論,也就是所謂的「帶風向」、電視台總是愛抄雜誌周刊的新聞、對新聞事件當事者的家屬窮追猛打,以及記者報導事件,不夠客觀未審先判,傷害到當事人,當然免不了有新聞記者為了搶拍畫面蜂擁包圍受訪者的脫序行為,這些經常發生在我們周遭的現象,不禁令人莞爾。另外,許多記者阻擋在車前,駕駛仍然踩油門,不知這橋段是巧合,還是刻意在暗諷某立委曾經衝撞攔車的抗議者。

 

  而這次擔綱女主角的許瑋甯,演技顯然比《紅衣小女孩》的她更上一層樓,扎扎實實地融入角色,情感、肢體收放自如,尤其是眼神所流露出的神情,詮釋得十分到位,整部戲裡她一枝獨秀,相較之下,其他演員則相形失色,雖非精湛,但演技還不至於慘到像賀歲片那樣,讓人頻頻出戲。

 

  《失控謊言》相較一般國片不同之處,是常運用一些帶有魔幻敘事效果的鏡頭,讓劇中主要的三個角色,遊走於現實與過去的虛幻之間,逐步地,讓觀眾去猜測,她們所背負的沉重秘密究竟是什麼,一層一層像洋蔥般,慢慢剝開,耐人尋味,直到最後,迎面而來的是那極難料到的結局,翻轉了一切。

 

  以剪接、敘事手法跟劇情來看,《失控謊言》是一部非常迷人的電影!

 

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