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  如果說西村喜廣的《東京殘酷警察》,對於制度是一種外顯的挑戰,那麼白石和彌的《母貓》,則是屬於內斂的質疑,用隱喻發出一股無聲的質疑。

 

  《母貓》敘述網咖難民、單親媽媽、不孕症,三個各自懷抱憂愁心事的女人徘徊在夜晚的池袋街頭與不同的男性發生關係,這是很好發揮的劇本,只要在情節上灑點狗血,例如遇到奧客虐待或被應召站剝削,就能激起觀眾的憤慨或同情,進而引起共鳴,但導演白石和彌並沒有這樣做,他不操弄負面的情節,沒把三位女主角刻劃成楚楚可憐的模樣,甚至還將應召站老闆塑造成諧星,讓整部電影的風格帶點幽默氣息,去掩護負面的意象;接著平鋪直敘,講述三位應召女子的日常,一切看似理所當然,但關鍵就在於「理所當然」!

 

  這種應召女子的日常,一旦被視為「理所當然」,很快地就會令人感到習以為常,久而久之,便被人們漠視,於是,人們開始學會冷眼旁觀那些不合理卻被視為「理所當然」的人事物,接著用「生態圈」或「階級」之類的詞彙,將她們劃分到不同階層,彼此涇渭分明,一股疏離感油然而生。導演白石和彌除了想呈現出一般人對弱勢的疏離之外,用了兩位女主角表達出人對完整家庭的渴望,另一位女主角則是探討人們過於依賴網路上的社交生活,以致於面對面時,拙於表達自己的真實情感。

 

  我最佩服的是,導演白石和彌刻意不讓觀眾去同情那些女子,因為同情只是觀眾在道德層面的自我救贖,同情只是能證明自己還有那麼一絲人性存在,讓自己內心好過一點,換言之,簡直像是一種心理方面的自瀆,但說實在,光有同情而無實際作為,何用之有?社會底層的人士,依舊過著屬於自己的悲慘人生,日復一日。

 

 

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九品中正制度評分:五品,中中之作。

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